UNA APROXIMACIÓN SISTEMÁTICA A LA NOUVELLE VAGUE.

Ningún estilo cinematográfico ha creado más polémica que el creado a finales de los años 50 por un grupo de directores, franceses en su mayoría, que revolucionaron el cine europeo con su "nueva ola" un discurso más directo que el cine retórico anterior y basado en un fuerte conocimiento cinematográfico.

El origen se basa en la revista Cahiers du Cinema, en la que tanto Truffaut como Godard o Bazim colaboraban, y el detonante surge en el año 1.959 en el que Los 400 Golpes de Truffaut consigue alzarse con la Palma de Oro en Cannes e Hirosima mon Amour de Resnais o Al final de la Escapada de Godard adquieren una fuerte relevancia, se han puesto las bases.

Características:

El cine sale al aire libre frente a las películas de estudio

Rodaje sin guión predeterminado.

Acción directa y referencias directas al espectador.

Defensa de los grandes directores norteamericanos de los 40 y los 50, Hitchcock, Ford o Renoir.

Temática:

Fijación por la figura del perdedor individual frente al héroe.

Fuerte componente político y reivindicativo.

Directores:

François Truffaut:

Supone el gran nombre, junto con Godard, que dio el cine francés, creador de obras de arte como los Cuatrocientos Golpes o Jules y Jim. Gran defensor del cine Norteamericano que firma con "Conversaciones con Hitchcock" en el que defiente al británico de las acusaciones de director comercial.

Jean-Luc Godard:

Godard es sin duda el radical de la tendencia cinematográfica, se presentaba en el rodaje sin el guión escrito, lo que volvía loco a Jean Seberg, su musa, firma una de las historias de amor más inteligentes y bellas del cine, Al Final de la Escapada, con dos maravillosos Belmondo y Seberg.

Alain Resnais:

Supone el intelectual del grupo, el director comenzó tras la segunda guerra mundial como montador y lleva una carrera completa en el cine antes de convertirse en director, destaca principalmente por Hiroshima mon Amour.

Y así, convirtiendo el cine en un arte del pueblo, sacando las cámaras a las calles, tratando temáticas antiguas(el amor) o nuevas(la nueva clase burguesa en Francia) de una manera completamente diferente, con una base crítica que les daba la revista Cahiers du Cinemá y, principalmente, con libertad estos directores revolucionaron el cine.

Aunque no faltan aquellos que les tachan de farsantes, pero eso será en otra historia.